ПОЛИФОНИ́ЧЕСКИЕ ВАРИА́ЦИИ

ПОЛИФОНИ́ЧЕСКИЕ ВАРИА́ЦИИ, раз­но­вид­ность ва­риа­ци­он­ной фор­мы, ха­рак­те­ри­зую­щая­ся при­ме­не­ни­ем по­ли­фо­ни­че­ских средств (кон­тра­пункт, слож­ный кон­тра­пункт, ими­та­ция и ими­та­ци­он­ные фор­мы, по­ли­фо­ни­за­ция ак­кор­до­вой тка­ни и др.). Слит­ные ос­ти­нат­ные П. в. ос­но­вы­ва­ют­ся на од­но­го­лос­ной те­ме, не­про­дол­жи­тель­ной и не­из­мен­ной (ино­гда варь­и­руе­мой в др. то­наль­но­стях); варь­и­ру­ет­ся гл. обр. не те­ма, а по­ли­фо­нич. оформ­ле­ние (тип т. н. кос­вен­ных ва­риа­ций), что ос­тав­ля­ет впе­чат­ле­ние её по­сто­ян­но­го по­вто­ре­ния. Слит­ность обес­пе­чи­ва­ет­ся от­сут­ст­ви­ем под­чёрк­ну­тых це­зур, фак­тур­ной за­ви­си­мо­стью ва­риа­ций, об­ра­зую­щих груп­пы. Раз­ли­ча­ют ва­риа­ции на бас­со ос­ти­на­то (наи­бо­лее рас­про­стра­не­ны) и на не­из­мен­ную ме­ло­дию. Не­ос­ти­нат­ные не­слит­ные П. в. – ряд воспрoиз­ве­де­ний срав­ни­тель­но раз­вёр­ну­той од­но- или мно­го­го­лос­ной те­мы с из­ме­не­ния­ми са­мой те­мы и/или её по­ли­фо­нич. оформ­ле­ния. Те и дру­гие не­ред­ко сбли­жа­ют­ся. П. в. на бас­со ос­ти­на­то встре­ча­ют­ся в мо­те­тах 13 в. В фор­мах на по­вто­ряю­щий­ся кан­тус фир­мус раз­ра­бо­та­на тех­ни­ка уве­ли­че­ния, умень­ше­ния, об­ра­ще­ния, ра­ко­хо­да. Об­раз­цы П. в. 17–20 вв. – мно­го­числ. пас­са­ка­лии и ча­ко­ны, ва­риа­ци­он­ные цик­лы («Гольд­бер­гов­ские ва­риа­ции» И. С. Ба­ха BWV 988), отд. пье­сы (№ 140 из «Мик­ро­кос­мо­са» Б. Бар­то­ка), час­ти цик­ла (мн. со­чи­не­ния П. Хин­де­ми­та), во­каль­ные со­чи­не­ния соль­ные (1-я пес­ня Ве­де­нец­ко­го гос­тя в опе­ре «Сад­ко» Н. А. Рим­ско­го-Кор­са­ко­ва), ан­самб­ле­вые (трио «Не то­ми, ро­ди­мый» в опе­ре «Жизнь за ца­ря» М. И. Глин­ки), хо­ро­вые (об­ра­бот­ки нар. пе­сен).