МИНИАТЮ́РА ПОРТРЕ́ТНАЯ

МИНИАТЮ́РА ПОРТРЕ́ТНАЯ, вид жи­во­пис­но­го (ино­гда рез­но­го) порт­ре­та не­боль­шо­го фор­ма­та (от 1,5 до 20 см). М. п. ис­пол­ня­лись гу­а­шью, ак­ва­ре­лью по пер­га­мен­ту, кар­то­ну, бу­ма­ге, сло­но­вой кос­ти, ино­гда мас­лом по ме­тал­лу, ке­ра­мич. крас­ка­ми по фар­фо­ру, а так­же в тех­ни­ке эма­ли. Порт­рет­ное изо­бра­же­ние на ми­ниа­тю­ре мог­ло быть ка­мер­ным или па­рад­ным; од­но-, двух- или мно­го­фи­гур­ным. М. п. вклю­ча­лись в ме­даль­о­ны, крыш­ки та­ба­ке­рок, ча­сов; встав­ля­лись в брас­ле­ты, бро­ши, в пер­ст­ни вме­сто кам­ня; ис­поль­зо­ва­лись для ук­ра­ше­ния ин­терь­е­ра. Для за­щи­ты от ме­ха­нич. и фи­зич. по­вре­ж­де­ний ми­ниа­тю­ру по­ме­ща­ли в ме­тал­лич. оп­ра­ву (ко­то­рая не­ред­ко бы­ла про­из­ве­де­ни­ем юве­лир­но­го иск-ва) со стек­лом. Изо­бра­жён­ные на ме­даль­о­нах порт­ре­ты цар­ст­вую­щих особ в дра­го­цен­ной оп­ра­ве да­ро­ва­лись за осо­бые за­слу­ги и счи­та­лись лич­ной на­гра­дой; та­кие «жа­ло­ван­ные порт­ре­ты» но­си­ли на лен­те или бан­те, в пет­ли­це.

Миниатюра портретная. Ж. Б. Изабе. Портрет Кристины Буайе. 1-я четверть 19 в. Музей Наполеона (Рим).

Как осо­бый жанр жи­во­пи­си М. п. скла­ды­ва­ет­ся в эпо­ху Воз­ро­ж­де­ния (ок. 1520) и свя­за­на по сти­лю и тех­ни­ке как с ми­ниа­тю­рой книж­ной [Ж. Клуэ (см. Клуэ) во Фран­ции, Дж. Кло­вио в Ита­лии и др.], так и с тра­ди­ция­ми ме­даль­ер­но­го ис­кус­ст­ва (рас­по­ло­же­ние в кру­ге, ова­ле; функ­ции па­мят­но­го зна­ка). В М. п. 16 в. точ­но­стью и до­ку­мен­таль­но­стью, яс­но­стью пси­хо­ло­гич. ха­рак­те­ри­сти­ки от­ли­ча­ют­ся ра­бо­ты X. Холь­бей­на Млад­ше­го, ис­пол­нен­ные в Гер­ма­нии и Анг­лии (где ра­бо­та­ли его уче­ни­ки Н. Хил­ли­ард и А. Оли­вер), ни­дерл. мас­те­ров Л. Хо­рен­бау­та (ра­бо­тал в Анг­лии), Г. и Я. Хёф­на­ге­лей (ра­бо­та­ли в Пра­ге), франц. ху­дож­ни­ков Ф. Клуэ, Л. Ли­мо­зе­на (эма­ле­вые про­изв.), нем. ху­дож­ни­ка Д. Фрёш­ля (ра­бо­тал в Пра­ге). Сре­ди мас­те­ров М. п. 17 в. – Ж. Пе­ти­то (Швей­ца­рия), ис­пол­няв­ший в тех­ни­ке эма­ли ко­пии с жи­во­пис­ных па­рад­ных порт­ре­тов; бр. С. и А. Ку­пер (Ве­ли­ко­бри­та­ния), франц. худ. Пьер Синь­як (ра­бо­тал в Шве­ции). В 18 в. М. п. дос­ти­га­ет рас­цве­та. Р. Кар­рь­е­ра вво­дит тех­ни­ку жи­во­пи­си гу­а­шью на пла­сти­не сло­но­вой кос­ти с цвет­ным фо­ном. В кон. 18 – нач. 19 вв. в жан­ре М. п. ра­бо­та­ли Ж. Б. Мас­се, Ж. О. Фра­го­нар, Ж. Б. Ж. Огю­стен, Ж. Б. Иза­бе, Л. Ж. Ф. Лаг­ре­не, Ж. Б. Сен­гри, М. Л. Э. Ви­же-Леб­рён и др. во Фран­ции; Р. Ко­су­эй, Дж. Смарт, бр. Н. и Э. Плай­мер в Ве­ли­ко­бри­та­нии; М. М. Даф­фин­гер, Г. Ф. Фю­гер, И. Б. Лам­пи Стар­ший в Ав­ст­рии и др.

Миниатюра портретная. А. Г. Рокштуль. Портрет императора Александра II. 1859. Третьяковская галерея (Москва).

В Рос­сии пер­вые М. п. (гл. обр. эма­ле­вые) поя­ви­лись в 18 в. – ра­бо­ты Г. С. Му­си­кий­ско­го, А. Г. Ов­со­ва, Д. И. Ев­реи­но­ва, П. Г. Жар­ко­ва (с 1779 воз­гла­вил класс ми­ниа­тюр­ной жи­во­пи­си в пе­терб. АХ). В кон. 18 – нач. 19 вв. тон­кие по ис­пол­не­нию М. п. пи­шут Г. И. Ско­ро­ду­мов, В. Л. Бо­ро­ви­ков­ский, Н. И. Ар­гу­нов (см. Ар­гу­но­вы), А. К. Го­ло­ва­чев­ский, И. И. Те­ре­бе­нёв, К. П. Брюл­лов, О. А. Ки­прен­ский, П. Ф. Со­ко­лов, А. Ритт, А. Г. Рок­штуль; ра­бо­тав­шие в Рос­сии ев­роп. ху­дож­ни­ки Д. Бос­си, К. де Местр, А. Мо­ли­на­ри, А. Ф. Г. Ви­о­лье и др. М. п. ут­ра­чи­ва­ет своё зна­че­ние к сер. 19 в. в свя­зи с рас­про­стра­не­ни­ем да­ге­ро­ти­пии и фо­то­гра­фии. В 20 в. М. п. на ла­ке из­вест­на в иск-ве мас­те­ров Па­ле­ха, Фе­до­ски­но, Хо­луя, Мстё­ры.