МОДА́ЛЬНОСТЬ

МОДА́ЛЬНОСТЬ (от лат. modus – ме­ра, спо­соб, об­раз, вид, пра­ви­ло; воз­мож­но, пе­ре­вод греч. τρόπος) в му­зы­ке, прин­цип ла­да, центральной ка­те­го­ри­ей которого яв­ля­ет­ся зву­ко­ряд. Под мо­даль­ны­ми ча­ще все­го под­ра­зу­ме­ва­ют ок­тав­ные древ­не­гре­че­ские ла­ды и цер­ков­ные ла­ды (в гри­го­ри­ан­ском хо­ра­ле). Оп­ре­де­ле­ние «мо­даль­ная гар­мо­ния» с начала 1960-х гг. при­ме­ня­ет­ся также к мно­го­го­лос­ным фор­мам модальности. Ра­нее в от­но­ше­нии лю­бой мо­даль­ной му­зы­ки в России ис­поль­зо­ва­лись сло­во­со­че­та­ния «ста­рин­ные ла­ды», а так­же «ла­ды на­род­ной му­зы­ки» (в тру­дах вуль­гар­но-со­цио­ло­гического тол­ка; см. в статье На­ту­раль­ные ла­ды). 

Мо­даль­ный лад в целом ста­ти­чен. В от­ли­чие от то­наль­но­го ла­да (см. Тональность) его как правило не­воз­мож­но экс­по­ни­ро­вать в пре­де­лах нескольких начальных зву­ков или со­зву­чий; он раз­вёр­ты­ва­ет­ся по­сте­пен­но че­рез об­ход сту­пе­ней (в мно­го­го­лос­ной му­зы­ке яр­ко вы­ра­жен­ных в схе­ме рас­по­ло­же­ния ка­ден­ций, или в т. н. ка­ден­ци­он­ном пла­не) и ос­мыс­ли­ва­ет­ся рет­ро­спек­тив­но в пре­де­лах це­лой пье­сы или од­но­го сколь­ко-ни­будь за­кон­чен­но­го от­де­ла фор­мы. В прак­ти­ке ев­ропейской мо­даль­ной му­зы­ки об­нов­ле­ние гар­мо­нии дос­ти­га­ет­ся бла­го­да­ря различным ме­та­бо­лам – по роду (чаще всего че­рез со­пос­тав­ле­ние диа­то­ни­ки и хро­ма­ти­ки), по системе (смена звукоряда, реализуемая как транспозиция или как перемена ладового остова без транспозиции), по мелосу (сме­на ха­рак­тер­ных для дан­но­го ла­да ме­ло­дических фор­мул).

Модальность и то­наль­ность – два не­кор­ре­ля­тив­ных прин­ци­па музыкального ла­да; свойственная модальности опо­ра на зву­ко­ряд не про­ти­во­ре­чит то­наль­но­сти (при­знак ко­то­рой – опо­ра на то­ни­ку-центр и на­ли­чие со­от­не­сён­ной с этим центром пе­ри­фе­рии). Мо­даль­ная му­зы­ка мо­жет со­дер­жать «тя­го­те­ния», а то­наль­ная му­зы­ка – мо­да­лиз­мы. Например, в му­зы­ке Позд­не­го Воз­ро­ж­де­ния и ран­не­го ба­рок­ко (К. Дже­зу­аль­до, Г. Шютц) об­на­ру­жи­ва­ют­ся од­но­вре­мен­но и мо­даль­ные, и то­наль­ные чер­ты, вплоть до пол­но­го рав­но­ве­сия обо­их ла­до­вых век­то­ров.

Модальность гос­под­ству­ет в лю­бой му­зы­ке моно­дий­но­го скла­да: древ­не­гре­че­ской, тра­ди­ци­он­ной ин­дий­ской (ра­га), араб­ской (ма­кам), в зна­мен­ном рас­пе­ве, гри­го­ри­ан­ском хо­ра­ле и др. В мно­го­го­лос­ной му­зы­ке по пре­иму­ще­ст­ву мо­даль­ной яв­ля­ет­ся гармония западноевропейского Сред­не­ве­ко­вья и Воз­ро­ж­де­ния (например, ста­ро­мо­даль­ная гар­мо­ния Ф. Ландини, Г. де Машо, Г. Дюфаи). Тип гар­мо­нии 20 в., час­тич­но воз­ро­див­ший ста­рин­ную модальность на но­вой зву­ко­ряд­ной ос­но­ве (О. Мес­си­ан, Б. Бар­ток и др.), на­зы­ва­ют но­во­мо­даль­ным (или не­омо­даль­ным). В мо­даль­ной гар­мо­нии джа­за ши­ро­ко ис­поль­зу­ют­ся как тра­диционные диа­то­нические зву­ко­ря­ды (например, лидийский), так и ис­кус­ст­вен­ные.

В ис­то­ри­че­ски и ло­каль­но мно­го­об­раз­ных про­яв­ле­ни­ях модальности со­став ла­до­вых ка­те­го­рий и функ­ций, их зна­чи­мость для кон­крет­ной сис­те­мы, тер­ми­ны мо­гут быть раз­ны­ми. Основные ка­те­го­рии мо­даль­ных ла­дов на при­ме­ре гри­го­ри­ан­ской мо­но­дии (лат. cantus planus): зву­ко­ряд (центральный эле­мент сис­те­мы); ам­би­тус (объ­ём, диа­па­зон на­пе­ва); мелодическая формула (или целостная ме­ло­дия-мо­дель); метабола (чаще всего по звукоряду, на практике реализовалась как мутация). Основные функ­ции (в той же сти­ле­вой тра­ди­ции): вокс (зна­че­ние сту­пе­ни в гви­до­но­вом гек­са­хор­де; например, mi, fa); фи­на­лис (за­клю­чительный тон-устой); те­нор, или ре­пер­кус­са (гос­под­ствую­щий тон, или тон повторения); ини­ций, или прин­ци­пий (на­чаль­ный тон, за­чин мелодии), реперкуссия (мелодический интервал между финалисом и реперкуссой, который берётся скачком или заполняется поступенным мелодическим движением, или подчёркивается опеванием указанных ладовых устоев).