МАРК ФРАНЦ

МАРК (Marc) Франц (Франц Мо­риц Виль­гельм) (8.2.1880, Мюн­хен – 4.3.1916, близ Вер­де­на), нем. жи­во­пи­сец, гра­фик. Изу­чал тео­ло­гию и фи­ло­со­фию в Мюн­хен­ском ун-те, за­тем учил­ся в АХ в Мюн­хе­не (1900–02) у Г. фон Хак­ля и В. фон Ди­ца. В 1902 со­вер­шил по­езд­ку по Ита­лии, в 1903 и 1907 – в Па­риж, в 1906 по­се­тил Гре­цию. Зна­ком­ст­во с жи­во­пи­сью им­прес­сио­ни­стов, П. Го­ге­на и В. Ван Го­га, так­же изу­че­ние др.-егип. и ср.-век. скульп­ту­ры ока­за­ли зна­чит. влия­ние на ста­нов­ле­ние его собств. сти­ля. В 1909 М. по­се­лил­ся в Зин­дельс­дор­фе (Ниж­няя Ба­ва­рия). В 1910, по­сле по­се­ще­ния вы­став­ки Но­во­го мюн­хен­ско­го ху­дож. объ­е­ди­не­ния, по­зна­ко­мил­ся с В. В. Кан­дин­ским, А. Г. Яв­лен­ским, Г. Мюн­тер, М. Ве­рёв­ки­ной; с 1911 стал чле­ном это­го объ­е­ди­не­ния. В 1911 вме­сте с Кан­дин­ским, А. Мак­ке и др. ос­но­вал объ­еди­не­ние «Си­ний всад­ник», был од­ним из ре­дак­то­ров од­но­им. аль­ма­на­ха (1912), где на­пе­ча­тал неск. эс­се о совр. иск-ве.

Ф. Марк. «Синий конь». 1911. Городская галерея Ленбаххаус (Мюнхен).

М. – один из гл. мас­те­ров ран­не­го нем. экс­прес­сио­низ­ма. Осн. сю­жет его жи­во­пи­си – жи­вот­ные в ланд­шафт­ном ок­ру­же­нии (ещё в сер. 1900-х гг. он за­ри­со­вы­вал ло­ша­дей, ла­ней и др. в Бер­лин­ском зоо­пар­ке; был дру­жен со швейц. зоо­ло­гом Ж. Нитс­ле). Вос­при­няв мис­ти­ко-пан­теи­стич. идеи нем. ро­ман­ти­ков, М. стре­мил­ся пе­ре­дать «ор­га­ни­че­ский ритм, ко­то­рый пуль­си­ру­ет во всех су­ще­ст­вах». В кар­ти­нах «Ло­шадь в пей­за­же» (1910, Му­зей Фольк­ванг, Эс­сен), «Ли­си­ца» (1911, Му­зей Хейд­та, Вуп­пер­таль) и др. из­ги­бы тел жи­вот­ных пе­ре­кли­ка­ют­ся с вол­но­об­раз­ны­ми ли­ния­ми хол­мов, яв­ляя един­ст­во при­род­ных рит­мов. Чис­тые на­сы­щен­ные цве­та (крас­ный, си­ний, жёл­тый) долж­ны пе­ре­да­вать «сущ­ность», скры­тую за «ви­ди­мо­стью», и по­то­му на­де­ля­ют­ся у М. сим­во­лич. зна­че­ни­ем. В 1912 в Па­ри­же по­зна­ко­мил­ся с Р. Де­ло­не; под его влия­ни­ем, а так­же итал. фу­ту­риз­ма стиль М. ме­ня­ет­ся: по­яв­ля­ют­ся от­вле­чён­ные лу­че­вид­ные и па­ра­бо­лич. фор­мы, рас­се­каю­щие изо­бра­же­ние на фраг­мен­ты («Тигр», 1912, Лен­бах­ха­ус, Мюн­хен; «Меч­таю­щая ло­шадь», 1913, Му­зей С. Гуг­ген­хей­ма, Нью-Йорк; «Судь­ба жи­вот­ных», 1913, Ху­дож. му­зей, Ба­зель). Даль­ней­шие по­ис­ки сверх­чув­ст­вен­ной сущ­но­сти вле­кут ху­дож­ни­ка к аб­ст­рак­цио­низ­му («Ти­роль», «Бо­рю­щие­ся фор­мы»; обе – 1914, Мюн­хен, Но­вая пи­на­ко­те­ка). Стре­ми­тель­ная творч. эво­лю­ция М. бы­ла пре­рва­на его ги­бе­лью на фрон­те под Вер­де­ном.