Сермизи́ Клоде́н де (Claudin de Sermisy) (около 1490 – 13.10.1562, Париж), французский композитор.

В 1508 г. упоминается как хорист дворцовой церкви Сент-Шапель в Париже. С 1510 г. певчий капеллы Анны Бретонской, с 1514 г. (после её смерти) – Людовика XII. Продолжил карьеру певчего при Франциске I, в 1533–1555 гг. вице-капельмейстер (франц. sous-maître), а фактически – музыкальный руководитель королевской капеллы (формально её главой считался кардинал Франсуа де Турнон). С большой вероятностью, был знаком с П. Сандреном, который работал там же. С начала 1530-х гг. до конца жизни – каноник в Сент-Шапель, эта должность гарантировала ему материальный достаток на склоне лет.

В обширном творческом наследии Сермизи: 12 месс, реквием, магнификаты на каждый из 8 церковных тонов, «Страсти по Матфею», «Плачи пророка Иеремии» (т. н. ламентации), около 175 шансон преимущественно на 4 голоса (из них более 20 на стихи К. Маро), 78 мотетов (3 из них – контрафактуры его же светских песен). Большинство месс – образцы типичных для того времени месс-пародий: в «Quare fremuerunt gentes», «Tota pulchra es» и некоторых других композитор использует тематический материал собственных мотетов, в «Мотетной мессе» («Missa plurium motetorum») – мотетов Жоскена Депре, Жака Конселя, Антуана де Февена. В основе «Мессы на всякие мелодии» («Missa plurium modulorum») лежат 2 собственные шансон и музыка других авторов.

Музыкантши. Неизвестный художник. Нидерланды. Первая половина 16 в.Музыкантши. Неизвестный художник. Нидерланды. Первая половина 16 в.Шансон Сермизи приобрели широкую известность уже при его жизни благодаря ясности музыкальной формы, гармонии и ритма, моноритмической фактуре с тенденцией к выделению верхнего голоса как основного носителя мелодической функции. Среди них: «Tant que vivray» («Пока живу [в расцвете лет]»), «Languir me fais» («Ты заставляешь меня томиться»), «Le content est riche en ce monde» («Мужчин довольных много в мире»), «Tu disais quej’en mourrais» («Говоришь, что терпеть меня не можешь»). Об их востребованности свидетельствует картина Мастера женских полуфигур (датируется около 1530, 1 из 3 версий находится в Санкт-Петербурге в Эрмитаже), изображающая 3 музицирующих девушек, причём ноты у флейтистки удалось идентифицировать как теноровый поголосник шансон «Jouyssance vous donneray» (впервые опубликована в 1529; текст принадлежит К. Маро):

Об известности Сермизи во Франции, Италии, Испании свидетельствуют и многочисленные инструментальные обработки его сочинений, в том числе интабуляции для клавира и лютни; среди авторов обработок: А. Леруа, Франческо да Милано, Дж. П. Паладино, А. да Рипа, М. де Фуэнльяна. Ф. Рабле в прологе 4-й книги романа «Гаргантюа и Пантагрюэль» описывает Сермизи в саду на отдыхе, распевающего неприcтойную песню в компании других знаменитых французских композиторов (см. Франсуа Рабле и композиторы). П. Сертон в 6-голосной элегии на смерть Сермизи «Musiciens, chantres melodieux» воздаёт ему должное как «великому мастеру, знатоку и славному композитору, музыкальному сокровищу» («grand maistre, expert et magnifique compositeur, la thresor de musique»).

Полное собрание сочинений Сермизи под редакцией Г. Аллера и И. Казо опубликовано (в 7 томах) в серии Corpus mensurabilis musicae (выпуск 52) в 1970–2014 гг.