КНЯЖНИ́Н ЯКОВ БОРИСОВИЧ

КНЯЖНИ́Н Яков Бо­ри­со­вич [3(14).10.1740, Псков – 14(25).1.1791, С.-Пе­тер­бург], рус. дра­ма­тург, по­эт, пе­ре­во­д­чик, чл. Рос. ака­де­мии (1783). Дво­ря­нин. В 1750–55 учил­ся в гим­на­зии при Пе­терб. АН. В 1757–62 пе­ре­во­дчик в Кан­це­ля­рии от строе­ний, с 1762 на во­ен. служ­бе. В 1763 в С.-Пе­тер­бур­ге бы­ла по­став­ле­на ме­ло­дра­ма К. «Ор­фей» (с му­зы­кой Ф. То­рел­ли; опубл. в 1781; в 1792 му­зы­ку к ней на­пи­сал Е. И. Фо­мин), в 1767 (по др. све­де­ни­ям, 1769) – тра­ге­дия «Ди­до­на» (опубл. в 1787), при­нёс­шая ему лит. из­вест­ность. В 1773 по об­ви­не­нию в рас­тра­те ка­зён­ных де­нег был ли­шён дво­рян­ст­ва и оп­ре­де­лён в сол­да­ты, в мар­те 1777 про­щён и вос­ста­нов­лен в пра­вах. С авг. 1777 сек­ре­тарь и бли­жай­ший по­мощ­ник И. И. Бец­ко­го. В 1787 из­дал со­б­ра­ние сво­их со­чи­не­ний. Надв. сов. (1786). По не­под­твер­ждён­ным дан­ным, умер по­сле од­но­го из до­про­сов в тай­ной кан­це­ля­рии.

Как ли­те­ра­тор К. яв­лял­ся по­сле­до­ва­те­лем А. П. Су­ма­ро­ко­ва и при­вер­жен­цем прин­ци­пов клас­си­циз­ма. Ве­ду­щий жанр в его твор­че­ст­ве – тра­ге­дия, как пра­ви­ло с по­ли­ти­че­ски зло­бо­днев­ным со­дер­жа­ни­ем. К. час­то от­тал­ки­вал­ся от ев­роп. об­раз­цов, по­вто­ряя их сю­жет­ные хо­ды и за­им­ст­вуя це­лые сце­ны: в тра­ге­дии «Вла­ди­мир и Яро­полк» (1772, опубл. в 1787) ис­поль­зо­ван сю­жет «Ан­дро­ма­хи» Ж. Ра­си­на, «Оль­га» (1772, опубл. в 1961) – воль­ный пе­ре­вод «Ме­ро­пы» Воль­те­ра, «Вла­ди­сан» (пост. в 1784, опубл. в 1787) – под­ра­жа­ние той же тра­ге­дии; «Ди­до­на», «Ти­то­во ми­ло­сер­дие» (1777, пост. в 1779, опубл. в 1787; пер­вая рус. муз. тра­ге­дия) и «Со­фо­нис­ба» (1787, пост. в 1789) на­пи­са­ны в со­стя­за­нии с ев­роп. ав­то­рами, об­ра­ба­ты­вав­ши­ми ан­тич­ные сю­же­ты (П. Ме­та­ста­зио и др.). В от­ли­чие от су­ма­ро­ков­ских, тра­ге­дии К. бо­лее эмо­цио­наль­ны, зре­лищ­ны, в них зна­чит. ме­сто от­ве­де­но му­зы­ке: так, «Ти­то­во ми­ло­сер­дие» К. оп­ре­де­лил как тра­ге­дию «с хо­ра­ми и ба­ле­та­ми, к оной при­над­ле­жа­щи­ми» (ав­тор пер­во­на­чаль­ной му­зы­ки не­из­вес­тен; в 1790-е гг. му­зы­ку за­но­во со­чи­нил Е. И. Фо­мин). К са­мо­быт­ным тра­ге­ди­ям К. от­но­сят­ся «Росс­лав» (1783, опубл. и пост. в 1784) и «Ва­дим Нов­го­род­ский» (1789, опубл. в 1793), в ко­торых про­яви­лись нац.-пат­рио­тич. и ти­ра­но­бор­че­ские уст­рем­ле­ния ав­то­ра. В по­след­ней кон­фликт «рес­пуб­ли­кан­ца» Ва­ди­ма и мо­нар­ха Рю­ри­ка ока­зы­ва­ет­ся не­раз­ре­ши­мым, т. е. под­лин­но тра­гич­ным. «Ва­дим Нов­го­род­ский» был со­чтён опас­ным ан­ти­мо­нар­хич. со­чи­не­ни­ем (по при­го­во­ру Се­на­та в 1793 пе­чат­ные эк­зем­п­ля­ры пье­сы бы­ли кон­фи­ско­ва­ны и пуб­лич­но со­жже­ны).

В ко­ме­дио­гра­фии К. тя­го­тел к са­ти­рич. нра­во­уче­нию, об­ли­че­нию по­ро­ков об­ще­ст­ва. Глав­ный объ­ект его на­па­док – раз­вра­щён­ность нра­вов дво­рян­ст­ва: хо­лод­ность к собств. оте­че­ст­ву, ув­ле­че­ние иностр. мо­дой, празд­ность, вет­ре­ность, тще­сла­вие, ра­бо­ле­пие пе­ред власть иму­щи­ми, при­двор­ный фа­во­ри­тизм и др. Наи­бо­лее из­вест­ны сти­хотв. ко­ме­дии К. «Хва­стун» (1784–85) и «Чу­да­ки» (1790; пост. в 1791, опубл. в 1793), став­шие клас­сич. об­раз­ца­ми со­от­вет­ст­вен­но ко­ме­дии нра­вов и ко­ме­дии ха­рак­те­ров, и ко­мич. опе­ра «Не­сча­стье от ка­ре­ты» (пост. в 1779, муз. В. А. Паш­ке­ви­ча). Кро­ме то­го, ему при­над­ле­жат две ко­ме­дии в про­зе («Не­удач­ный при­ми­ри­тель, или Без обе­ду до­мой по­еду», 1787; «Тра­ур, или Уте­шен­ная вдо­ва», ок. 1788, пост. в 1789, изд. в 1803) и ещё че­ты­ре ко­мич. опе­ры («Ску­пой», пост. ок. 1782, муз. Паш­ке­ви­ча, опубл. в 1787; «Сби­тен­щик», ок. 1783, пост. в 1784, муз. Ж. Бю­ла­на, опубл. в 1787; «Му­жья – же­ни­хи сво­их жён», ок. 1784, пост. в 1784, муз. Бю­ла­на, опубл. в 1803; «При­твор­но су­ма­сшед­шая», опубл. в 1787, пост. в 1789, муз. Дж. Ас­та­рит­ты).

В ли­ри­ке К. вы­сту­пал про­тив­ни­ком тор­же­ст­вен­ной оды («К кня­ги­не Даш­ко­вой», 1783; «От дя­ди сти­хо­твор­ца Риф­мос­кры­па», 1787) и апо­ло­ге­том лёг­кой по­эзии («Пись­мо к гг. Д. и А.», 1786), куль­ти­ви­ро­вал «яс­ность» сло­га, про­сто­ту и «не­при­твор­ную чув­ст­ви­тель­ность», пред­вос­хи­щая прин­ци­пы сен­ти­мен­та­лиз­ма («Ут­ро», 1779; «Стан­сы Бо­гу», 1780; «Ве­чер», 1787). Пе­ре­во­ды К. по боль­шей час­ти вы­пол­не­ны бе­лым сти­хом или про­зой и от­но­сят­ся к 1770-м гг.: пять тра­ге­дий П. Кор­не­ля («Сид», «Цин­на», «Смерть Пом­пея», «Ро­до­гу­на», «Го­ра­ций»), по­эма «Ген­риа­да» Воль­те­ра, «Из­бие­ние мла­ден­цев» Дж. Ма­ри­но и др.