КАВЕ́РИН ВЕНИАМИН АЛЕКСАНДРОВИЧ

КАВЕ́РИН [наст. фам. (до 1930) Зиль­бер] Ве­ниа­мин Алек­сан­д­ро­вич [6(19).4.1902, Псков – 2.5.1989, Мо­ск­ва], рус. про­за­ик. Ро­дил­ся в се­мье во­ен. му­зы­кан­та. Брат Л. А. Зильбера. С 1920 в Пет­ро­гра­де. В 1923 окон­чил Ин-т вост. язы­ков, в 1924 – Ле­нингр. гос. ун-т (в 1929 – ас­пи­ран­ту­ру; в том же го­ду опуб­ли­ко­вал свою дис. «Ба­рон Брам­бе­ус: Ис­то­рия Оси­па Сен­ков­ско­го, жур­налиста, ре­дак­то­ра»). Уча­ст­ник лит. груп­пы «Се­ра­пио­но­вы бра­тья» (1921–26). Влия­ние Э. Т. А. Гоф­ма­на ощу­ти­мо в пер­вом опуб­ли­ко­ван­ном про­из­ве­де­нии К. – фан­та­стич. но­вел­ле «Хро­ни­ка го­ро­да Лейп­ци­га за 18... год» (1922), а так­же в пер­вом сб-ке но­велл «Мас­тер и под­мас­те­рья» (1923), ко­то­рый от­ме­чен оби­ли­ем раз­но­ли­ких пер­со­на­жей, пе­ре­жи­ваю­щих гро­те­ск­ные пре­вра­ще­ния, па­ра­док­саль­ной иг­рой с фа­бу­лой (вре­мя дей­ст­вия при­хот­ли­во варь­и­ру­ет­ся, сме­ня­ют друг дру­га стра­ны и эпо­хи). В по­вес­ти «Ко­нец ха­зы» (1924) К. пе­ре­хо­дит к но­вой творч. ма­не­ре, об­ра­ща­ясь к пси­хо­ло­гич. мо­ти­ви­ров­ке ха­рак­те­ров. До кон­ца 1920-х гг. со­вме­щал лит. ра­бо­ту с на­уч­ной. В его пер­вом ро­ма­не «Скан­да­лист, или Ве­че­ра на Ва­силь­ев­ском ост­ро­ве» (1928) в иг­ро­вом клю­че вос­соз­да­ны ха­рак­те­ры фи­ло­ло­гов и пи­са­те­лей 1920-х гг.; про­то­ти­пом гл. ге­роя явил­ся В. Б. Шклов­ский. В по­вес­ти «Чер­но­вик че­ло­ве­ка» (1929) К. раз­во­ра­чи­ва­ет био­ло­гич. идею «кон­сти­ту­ци­он­ной вра­ж­ды» ме­ж­ду ин­ди­ви­дуу­ма­ми; в ро­ма­не «Ху­дож­ник не­из­вес­тен» (1931) рас­кры­ва­ет дра­му не по­ня­то­го со­вре­мен­ни­ка­ми ху­дож­ни­ка-аван­гар­ди­ста. В ро­ма­не «Ис­пол­не­ние же­ла­ний» (1936) на пер­вый план вы­хо­дят те­мы та­лан­та и сла­вы. Са­мое из­вест­ное про­из­ве­де­ние К. – ро­ман «Два ка­пи­та­на» (1936–44; Гос. пр. СССР, 1946; эк­ра­ни­за­ции 1956, 1976), от­ли­ча­ет­ся ди­на­мич­но­стью сю­же­та, мак­си­ма­ли­ст­ски чёт­ким про­ти­во­пос­тав­ле­ни­ем ха­рак­те­ров, не­под­дель­ным ро­ман­тич. па­фо­сом, имею­щим ма­ло об­ще­го с сов. оп­ти­ми­стич. ри­то­ри­кой. Со­че­та­ние тра­диц. мо­ти­вов лит. клас­си­ки с совр. ма­те­риа­лом обес­пе­чи­ло ус­пех ро­ма­на, во­шед­ше­го в зо­ло­той фонд лит-ры для де­тей и юно­ше­ст­ва.

Во вре­мя Вел. Отеч. вой­ны К. был кор­рес­пон­ден­том ТАСС и «Из­вес­тий» на Сев. фло­те, вы­пус­тил неск. сб-ков рас­ска­зов, ос­но­ван­ных на ре­аль­ных со­бы­ти­ях. Во­ен. опыт позд­нее был пе­ре­ос­мыс­лен К. в ро­ма­не «Нау­ка рас­ста­ва­ния» (1982). В 1950–60-е гг. центр. те­ма твор­че­ст­ва К. – со­от­но­ше­ние нау­ки и нрав­ст­вен­но­сти: ро­ма­ны «От­кры­тая кни­га» (1946–54; окон­ча­тель­ная ред. 1980) и «Двой­ной порт­рет» (1963–64) о дра­ма­тич. судь­бе био­ло­гии во вре­ме­на «лы­сен­ков­щи­ны». К мо­раль­ным про­бле­мам нау­ки К. позд­нее вер­нул­ся в ро­ма­не «Двух­ча­со­вая про­гул­ка» (1977). В 1956 К. уча­ст­во­вал в ор­га­ни­за­ции и со­став­ле­нии альм. «Ли­те­ра­тур­ная Мо­ск­ва», бро­сив­ше­го вы­зов идео­ло­гич. офи­цио­зу. В 1970–80-х гг. об­ра­щал­ся пре­им. к ис­то­рии куль­ту­ры: ав­то­био­гра­фич. три­ло­гия «Ос­ве­щён­ные ок­на» (1970–76), цикл вос­по­ми­на­ний и порт­ре­тов «В ста­ром до­ме» (1971), ро­ман о рус. ху­дож­ни­це-эмиг­рант­ке «Пе­ред зер­ка­лом» (1972), сб-ки ме­му­ар­ных и ар­хив­ных ма­те­риа­лов «Ве­чер­ний день» (1977–78) и «Пись­мен­ный стол» (1985), ме­му­ар­ная кн. «Эпи­лог» (опубл. в 1989), мно­го­числ. ста­тьи. Ме­му­ар­ная про­за К. от­ли­ча­ет­ся от­кро­вен­но­стью, точ­но­стью ха­рак­те­ри­стик и оце­нок. В кон­це жиз­ни К. соз­дал так­же ска­зоч­ные по­вес­ти для де­тей «Ноч­ной сто­рож, или Семь за­ни­ма­тель­ных ис­то­рий, рас­ска­зан­ных в го­ро­де Не­му­хи­не в ты­ся­ча не­из­вест­ном го­ду» (1979), «Вер­лио­ка» (1981), по­весть «Си­лу­эт на стек­ле» (1987) о тра­гич. судь­бе мо­ло­до­го ли­те­ра­то­ра, ро­ман о во­ен. го­дах «Над по­та­ён­ной стро­кой» (1988), рас­ска­зы.