ГРИ́ЛЬПА́РЦЕР ФРАНЦ

ГРИ́ЛЬПА́РЦЕР (Grillparzer) Франц (Се­ра­фи­кус) (15.1.1791, Ве­на – 21.1.1872, там же), австр. пи­са­тель, чл. Вен­ской АН (1847). Ро­дил­ся в се­мье ад­во­ка­та. Изу­чал фи­ло­со­фию и пра­во в Вен­ском уни­вер­си­те­те (1804–11). С 1815 чи­нов­ник в Су­деб­ной па­ла­те, с 1832 ди­рек­тор При­двор­но­го ар­хи­ва. С 1856 в от­став­ке. По сво­им убе­ж­де­ни­ям был при­вер­жен­цем про­све­щён­ной мо­нар­хии, Ре­во­лю­цию 1848 встре­тил не­одоб­ри­тель­но. В 1861 из­бран чле­ном Па­ла­ты гос­под. При­зна­ние Г.-дра­ма­тур­гу при­нес­ла тра­ге­дия «Пра­ма­терь» («Die Ahnfrau», 1817, рус. пер. 1885; пер. А. А. Бло­ка – 1908), те­ма ко­то­рой – из­веч­ная власть ир­ра­цио­наль­ных сил над че­ло­ве­че­ской судь­бой – сбли­жа­ет её с жан­ром ро­ман­тич. «тра­ге­дии ро­ка». Рас­хо­див­ший­ся по сво­им эс­те­тич. взгля­дам с ро­ман­ти­ка­ми, Г. счи­тал не­об­хо­ди­мым для дра­ма­тур­гии и ли­рич. по­эзии со­блю­де­ние стро­гой клас­си­ци­сти­чес­кой пра­виль­но­сти фор­мы как во­пло­ще­ния ми­ро­вой упо­ря­до­чен­но­сти. В ду­хе вей­мар­ско­го клас­си­циз­ма вы­дер­жа­ны тра­ге­дия Г. «Са­фо» («Sappho», 1819, рус. пер. 1895) и дра­ма­тич. три­логия «Зо­ло­тое ру­но» [(«Das goldene Vlies», 1822) – «Гос­те­прии­мец» («Der Gast­fre­und»), «Ар­го­нав­ты» («Die Argo­nauten»), «Ме­дея» («Medea»)], рас­кры­ваю­щие борь­бу стра­сти и дол­га в че­ло­ве­че­ской ду­ше. Про­бле­ме вла­сти по­свя­ще­ны тра­ге­дии Г. «Ве­ли­чие и па­де­ние ко­ро­ля От­то­ка­ра» («König Ottokars Glück und Ende», 1825), «Раз­дор в до­ме Габс­бур­гов» («Ein Bruderzwist in Habsburg», изд. 1872), «Ли­бу­ша» («Libussa», 1844, изд. 1873, рус. пер. 1919). В них, а так­же в дра­мах «Вер­ный слу­га сво­его гос­по­ди­на» («Ein treuer Diener seines Herrn», 1828), «Жизнь есть сон» («Der Traum ein Leben», 1831; сю­жет час­тич­но за­им­ст­во­ван у П. Каль­де­ро­на де ла Бар­ки и Воль­те­ра), «Ев­рей­ка из То­ле­до» («Die Jüdin von Toledo», 1855, изд. 1873, рус. пер. 1914) Г. об­ра­ща­ет­ся к ху­дож. приё­мам ба­рок­ко. Тра­ге­дию «Вол­ны мо­ря и люб­ви» («Des Meers und der Liebe Wel­len», 1831, рус. пер. 1912) сам Г. оп­ре­де­лил как «ро­ман­ти­че­скую или, ско­рее, об­ще­че­ло­ве­че­скую трак­тов­ку ан­тич­ной фа­бу­лы». По­сле про­ва­ла един­ст­вен­ной ко­ме­дии «Го­ре лже­цу» («Weh dem, der lügt», 1837, рус. пер. 1923) Г. от­ка­зал­ся ста­вить свои пье­сы на сце­не. Г. – aвтор ли­рич. ми­ниа­тюр и цик­лов, эпи­грамм, сти­хо­тво­ре­ний на те­му ис­кус­ст­ва: «Гё­те» («Goethe»), «Бет­хо­вен» («Beet­hoven»), «Кла­ра Вик и Бет­хо­вен» («Cla­ra Wieck und Beethoven»), «Ко дню Мо­цар­та» («Zu Mozarts Feier»), «Лист» («Liszt»); ро­ли лич­но­сти в ис­то­рии по­свя­ще­но сти­хотворение «На­по­ле­он» («Napole­on»), по­ли­тич. со­бы­ти­ям – стих. «К Ра­дец­кому» («An Radezky»). Сре­ди про­за­ич. про­из­ве­де­ний Г. – ро­ман­тич. но­вел­ла «Мо­на­стырь в Сен­до­ми­ре» («Der Klos­ter bei Sendomir», 1828), но­вел­ла «Бед­ный му­зы­кант» («Der arme Spiel­mann», 1848), ко­то­рая мо­жет быть при­чис­ле­на к би­дер­май­е­ру, а так­же «Ав­то­био­гра­фия» («Selbstbiographie», 1853, рус. пер. 2005). Ав­тор либ­рет­то к опе­ре К. Крей­це­ра «Ме­лу­зи­на» (1823, пост. в 1833).