ЧА́РСКАЯ ЛИДИЯ АЛЕКСЕЕВНА

ЧА́РСКАЯ (псевд.; наст. фам. Во­ро­но­ва, в за­му­же­ст­ве Чу­ри­ло­ва) Ли­дия Алек­се­ев­на [19(31).1.1875, Цар­ское Се­ло, ны­не в со­ста­ве г. С.-Пе­тер­бург – 18.3.1937, Ле­нин­град], рус. пи­са­тель­ни­ца, ак­три­са. Ро­ди­лась в се­мье во­ен. ин­же­не­ра. Окон­чи­ла Пав­лов­ский ин-т в С.-Пе­тер­бур­ге (1893), Дра­ма­тич. кур­сы при Имп. те­ат­раль­ном уч-ще (1898); слу­жи­ла в с.-пе­терб. Алек­сан­д­рин­ском имп. те­ат­ре (1898–1924; эпи­зо­дич. ро­ли), где ста­ла вы­сту­пать под псевд. Ч. Де­бю­ти­ро­ва­ла как ав­тор по­вес­ти «За­пис­ки ин­сти­тут­ки» (1901) в дет­ском ж. «За­ду­шев­ное сло­во», с ко­то­рым со­труд­ни­ча­ла вплоть до его за­кры­тия в 1918. По­весть, ос­но­ван­ная на днев­ни­ко­вых за­пи­сях Ч., име­ла боль­шой ус­пех, как и по­сле­до­вав­шие за ней по­вес­ти о жиз­ни вос­пи­тан­ниц за­кры­тых учеб­ных за­ве­де­ний: «Княж­на Джа­ва­ха» (1903), «Лю­да Влас­совская» (1904), «Бе­лые пе­ле­рин­ки» (1906), «Вто­рая Ни­на» (1909), «Ра­ди се­мьи» (1914) и др. Дру­гой важ­ной те­мой твор­че­ст­ва Ч., ра­но по­те­ряв­шей мать, ста­ла судь­ба оси­ро­тев­ших, бро­шен­ных или по­хи­щен­ных де­тей: по­вес­ти «Ле­со­вич­ка» (1909), «Си­би­роч­ка» (1910) и др. К сю­же­там из отеч. ис­то­рии об­ра­ще­ны по­вес­ти «Сме­лая жизнь» (1905) о ге­рои­не Отеч. вой­ны 1812 ка­ва­ле­рист-де­ви­це Н. А. Ду­ро­вой, «Га­за­ват. Три­дцать лет борь­бы гор­цев за сво­бо­ду» (1906) о со­бы­ти­ях Кавк. вой­ны 1817–64, «Гроз­ная дру­жи­на» (1909) о по­ко­ре­нии Си­би­ри Ер­ма­ком, и др. Ав­тор по­вес­ти «Один за всех» (1912) о Сер­гии Ра­до­неж­ском, ад­ре­со­ван­ной в пер­вую оче­редь юным чи­та­те­лям; ска­зок, сти­хов и рас­ска­зов для де­тей; ро­ма­нов «Её ве­ли­че­ст­во Лю­бовь», «Вак­хан­ка» (оба 1915) и др.; пуб­ли­ци­стич. кн. «Про­фа­на­ция сты­да» (1909), осу­ж­даю­щей те­лес­ные на­ка­за­ния в учеб­ных за­ве­де­ни­ях.

Со­чи­не­ния Ч. от­ли­ча­ет вы­ра­жен­ная ди­дак­тич. на­прав­лен­ность; её ге­рои че­ст­ны и до­б­ры, тру­до­лю­би­вы и от­зыв­чи­вы, од­на­ко их из­лиш­няя эк­заль­ти­ро­ван­ность и сен­ти­мен­таль­ность, а так­же схе­ма­тизм сю­же­тов со все­гда сча­ст­ли­вым фи­на­лом, не­бреж­ность язы­ка и оби­лие штам­пов не раз вы­зы­ва­ли рез­кую кри­ти­ку. По­сле 1918 про­из­ве­де­ния Ч. пе­ре­ста­ли из­да­вать­ся как «по­шло-сен­ти­мен­таль­ные» и вер­ну­лись к чи­та­те­лю лишь в 1990-е гг.