МУЗЫКА́ЛЬНАЯ ФО́РМА

МУЗЫКА́ЛЬНАЯ ФО́РМА, 1) ти­по­вая муз. ком­по­зи­ция. Ви­ды М. ф. – про­стые фор­мы, слож­ные фор­мы, ва­риа­ци­он­ная форма­, со­нат­ная фор­ма, рон­до, фу­га, ка­нон и др. По­ня­тие М. ф. в не­ко­то­рых ас­пек­тах сов­па­да­ет с по­ня­ти­ем жанра­ в му­зы­ке. В муз.-сце­нич. про­из­ве­де­ни­ях, имею­щих но­мер­ную струк­ту­ру, вы­де­ля­ют спе­ци­фич. опер­ные фор­мы (ария и её раз­но­вид­но­сти, разл. ви­ды ан­сам­бля, ре­чи­та­тив, хор и др.; под­роб­нее см. в ст. Опера­). Под М. ф. под­ра­зу­ме­ва­ют так­же ин­ди­ви­ду­аль­но-не­по­вто­ри­мую, кон­крет­ную ху­дож. фор­му дан­но­го про­из­ве­де­ния (ко­то­рая не всег­да сво­ди­ма к фор­ме-ти­пу).

За­ро­дыш кон­крет­ной М. ф. и её мо­биль­ный ди­на­мич­ный им­пульс – ин­то­нац. ком­плекс, наи­бо­лее не­по­сред­ст­вен­но от­ра­жаю­щий суть идей­но-об­раз­но­го со­дер­жа­ния и пред­став­ляю­щий реа­ли­за­цию яд­ра муз. мыс­ли сред­ст­ва­ми рит­ма му­зы­каль­но­го, гар­мо­нии и фак­ту­ры. Муз. мысль (идея, об­раз) во­пло­ща­ет­ся в мет­рич. ор­га­ни­зации, мо­тив­ной струк­ту­ре, ак­кор­ди­ке, кон­тра­пунк­те, тем­брах и т. д.; пол­но­стью она реа­ли­зу­ет­ся в це­ло­ст­ной М. ф., в ло­гич. раз­ви­тии че­рез сис­те­му по­вто­ре­ний, кон­тра­стов, от­ра­же­ний, в со­во­куп­но­сти разл. смы­сло­вых функ­ций час­тей фор­мы. М. ф. – вы­ра­же­ние муз. мыс­ли в рам­ках ис­то­рич. и со­ци­аль­но де­тер­ми­ни­ро­ван­но­го ин­то­нац. строя и со­от­вет­ст­вую­ще­го зву­ко­во­го ма­те­риа­ла. Муз. ма­те­ри­ал ор­га­ни­зу­ет­ся на ос­но­ве ко­рен­но­го раз­ли­че­ния по­вто­ре­ния и не­по­вто­ре­ния; все кон­крет­ные фор­мы но­во­ев­ро­пей­ской му­зы­ки (с 17 в.) – разл. ти­пы по­вто­ре­ния. Тех­ни­ка ком­по­зи­ции (т. е. тех­ни­ка вла­де­ния муз. фор­мой) слу­жит пол­но­те вы­ра­же­ния муз. мыс­ли, соз­да­нию эс­те­ти­че­ски пол­но­цен­но­го ху­до­же­ст­вен­но­го це­ло­го.

Да­же по­сле то­го как му­зы­ка вы­чле­ни­лась из «му­си­че­ско­го» трие­дин­ст­ва (сло­во – на­пев – те­ло­дви­же­ние), М. ф. со­хра­ня­ет ор­га­нич. связь со сти­хом, ша­гом, тан­цем. От­сю­да пер­вич­ная М. ф. – тек­сто­му­зы­каль­ная фор­ма: нар. пес­ня, мо­но­ди­че­ские фор­мы гри­го­ри­ан­ско­го хо­ра­ла, зна­мен­но­го рас­пе­ва, од­но- и мно­го­го­лос­ные фор­мы Сред­не­ве­ко­вья и Воз­ро­ж­де­ния, все­воз­мож­ные свет­ские пес­ни, тан­це­валь­ные пес­ни (бал­ла­да, бал­ла­та, лау­да, ле, ви­ре­ле, рон­до, бар, фрот­то­ла и др.). Тен­ден­ция к ос­во­бо­ж­де­нию М. ф. от свя­зи с тек­стом на­ме­ти­лась в 14–15 вв.

Но­вый ас­пект М. ф. воз­ник в ев­роп. мно­го­го­ло­сии, по­сте­пен­но вы­тес­нив­шем од­но­го­ло­сие. Ос­вое­ние гар­мо­ни­че­ской вер­ти­ка­ли при­ве­ло к не­бы­ва­ло­му обо­га­ще­нию М. ф., на сме­ну мо­но­дич. фор­мам при­шли фор­мы мно­го­го­лос­ные – по­ли­фо­ни­че­ские и го­мо­фон­ные. До 18 в. важ­ным клас­си­фи­кац. при­зна­ком был жанр (мо­тет, мад­ри­гал, сюи­та и др.).

Раз­ветв­лён­ная сис­те­ма М. ф. Но­во­го вре­ме­ни обу­слов­ле­на до­ми­ни­ро­ва­ни­ем свет­ских жан­ров, сво­бод­ных от при­клад­ных функ­ций и пред­на­зна­чен­ных для слу­ша­ния (опе­ра, кон­церт, сим­фо­ния и т. д.). Они ба­зи­ру­ют­ся на то­наль­но­сти, го­мо­фо­нии, мет­рич. экс­т­ра­по­ля­ции, бла­го­да­ря ко­то­рой взи­мо­дей­ст­вие тя­жё­лых ка­ден­ци­он­ных так­тов ре­гу­ли­ру­ет об­щую струк­ту­ру М. ф. В раз­ви­тии М. ф. Но­во­го вре­ме­ни вы­де­ля­ют 2 пе­рио­да: 1600–1750 (эпо­ха ба­рок­ко – гос­под­ство ге­не­рал-ба­са) и 1750–1900 (вен­ская клас­си­че­ская шко­ла и ро­ман­тизм). В клас­си­ко-ро­ман­тич. М. ф. це­ло­ст­ная муз. мысль вклю­ча­ет из­ло­же­ние, раз­ви­тие и за­вер­ше­ние. Из­ло­же­ние (те­ма), кон­тра­ст­ная часть (раз­ра­бот­ка, кон­тра­ст­ная те­ма), ре­при­за (ут­вер­жде­ние) вме­сте с всту­п­ле­ни­ем, пе­ре­хо­дом и за­клю­че­ни­ем об­ра­зу­ют 6 функ­ций час­тей М. ф. Осн. фор­моб­ра­зую­щие сред­ст­ва М. ф. – метр, мо­тив, мо­ду­ля­ция; фор­мы низ­ше­го уров­ня – пред­ло­же­ние и пе­ри­од. Клас­сич. сис­те­ма М. ф. ос­но­ва­на на двух по­ля­ри­зо­ван­ных струк­тур­ных прин­ци­пах – из­ло­же­нии и раз­ра­бот­ке.

М. ф. но­вей­ше­го пе­рио­да от­час­ти со­хра­ня­ют ста­рые ком­по­зи­ци­он­ные ти­пы, от­час­ти соз­да­ют­ся на ос­но­ве но­вых прин­ци­пов, при­чём мо­гут быть объ­ек­том твор­че­ст­ва, со­гла­су­ясь с но­вы­ми спо­со­ба­ми об­ра­бот­ки ин­то­нац. ма­те­риа­ла – мно­го­об­раз­ны­ми тех­ни­ка­ми ком­по­зи­ции 20–21 вв. (алеа­то­ри­ка, со­но­ри­ка, до­де­ка­фо­ния, ми­ни­ма­лизм и др.). См. так­же От­кры­тая фор­ма.

2) Наи­ме­но­ва­ние на­уч. и учеб­ной муз.-тео­ре­тич. дис­цип­ли­ны, пред­ме­том ко­то­рой яв­ля­ет­ся М. ф. (в пер­вом зна­че­нии).