КИ́РНБЕРГЕР ИОГАНН ФИЛИПП

КИ́РНБЕРГЕР (Kirnberger) Ио­ганн Фи­липп (кре­щён 24.4.1721, Заль­фельд, Тю­рин­гия – 26 или 27.7.1783, Бер­лин), нем. муз. тео­ре­тик и ком­по­зи­тор. Пред­ста­ви­тель бер­лин­ской шко­лы. Иг­ре на ор­га­не обу­чал­ся у И. П. Кель­не­ра и Г. Н. Гер­бе­ра (1738–39), кон­тра­пунк­ту – у И. С. Ба­ха в Лейп­ци­ге (1739–41). С 1741 слу­жил при дво­рах польск. ари­сто­кра­тов, был так­же ка­пель­мей­сте­ром мо­на­сты­ря бе­не­дик­ти­нок в Ройш-Лем­бер­ге. С 1751 скри­пач ко­ро­лев­ской ка­пел­лы в Бер­ли­не, с 1754 учи­тель ком­по­зи­ции и при­двор­ный ка­пель­мей­стер прин­цес­сы Ан­ны Ама­лии Прус­ской, для ко­то­рой соб­рал бо­га­тую нот­ную б-ку. Пе­да­го­гич. прин­ци­пы К. сфор­ми­ро­ва­лись под воз­дей­ст­ви­ем Ба­ха (не­ко­то­рые со­чи­не­ния Ба­ха из­вест­ны толь­ко бла­го­да­ря ко­пи­ям, вы­пол­нен­ным К.), в эс­те­тич. су­ж­де­ни­ях ска­за­лось так­же влия­ние аф­фек­тов тео­рии. Ис­то­рич. ком­про­мисс ме­ж­ду уче­ни­ем о гар­мо­нии Ж. Ф. Ра­мо и прак­ти­кой ге­не­рал-ба­са лёг в ос­но­ву наи­бо­лее из­вест­но­го тру­да К. – трак­та­та «Ис­кус­ст­во пра­виль­ной му­зы­каль­ной ком­по­зи­ции» («Die Kunst des reinen Satzes in der Musik», Bd 1–2, 1771–79), где нор­мы ком­по­зи­ции позд­не­го ба­рок­ко вы­во­дят­ся из пра­вил гар­мо­нии и кон­тра­пунк­та (их К. ил­лю­ст­ри­ру­ет мно­го­числ. при­ме­ра­ми, в т. ч. из му­зы­ки Ба­ха); рас­про­стра­нён­ные в то вре­мя тан­цы при­вле­ка­ют­ся для ха­рак­те­ри­сти­ки тем­па и ти­пов рит­мич. дви­же­ния, что де­ла­ет из­лиш­ни­ми как сло­вес­ные, так и чис­лен­ные ука­за­ния ско­ро­сти. Раз­ра­ба­ты­вая тео­рию строя му­зы­каль­но­го, К. ис­хо­дил из прак­тич. за­да­чи – соз­дать про­стей­шие спо­со­бы на­строй­ки тем­пе­ри­ро­ван­но­го ин­ст­ру­мен­та (см. Тем­пе­ра­ция). Ра­нее (1760) К. опуб­ли­ко­вал ме­тод на­строй­ки кла­виш­ных ин­стру­мен­тов в рав­но­мер­ной тем­пе­ра­ции, ко­то­рой, од­на­ко, от­во­дил лишь вспо­мо­гат. роль, счи­тая её не­при­ем­ле­мой в ху­дож. от­но­ше­нии. Из трёх ори­ги­наль­ных тем­пе­ра­ций К. наи­боль­шую из­вест­ность по­лу­чи­ла тре­тья (т. н. Кирн­бер­гер-3), опи­сан­ная в 1779: 4 квин­ты вверх от зву­ка «до» су­жа­ют­ся ка­ж­дая на ¹/₄ син­то­ни­че­ской ком­мы, что да­ёт чи­сто зву­ча­щую боль­шую тер­цию; ос­таль­ные квин­ты аку­сти­чес­ки чис­тые (эта тем­пе­ра­ция ны­не ши­ро­ко при­ме­ня­ет­ся в на­строй­ке кла­виш­ных ин­стру­мен­тов для ис­пол­не­ния му­зы­ки 18 – нач. 19 вв.). Трак­тат ока­зал влия­ние на тео­ре­ти­ков клас­сич. шко­лы (Д. Г. Тюрк, Г. К. Кох и др.). К. – ав­тор ста­тей о му­зы­ке в эн­цик­ло­педии «Все­об­щая тео­рия изящ­ных ис­кусств» И. Г. Зуль­це­ра (т. 1–2, 1771–74; ряд ста­тей для 2-го то­ма на­пи­са­ны его уче­ни­ком И. А. П. Шуль­цем; 2-е изд., т. 1–4, 1792–99). Сре­ди муз. со­чи­не­ний – уп­раж­не­ния, со­на­ты, фу­ги и не­боль­шие пье­сы (с ком­мен­та­рия­ми) для кла­ви­ра и ор­га­на, а так­же ор­ке­ст­ро­вые сюи­ты, трио-со­на­ты, пес­ни и др.