ОСТРОУ́МОВА-ЛЕ́БЕДЕВА

А. П. Остроумова-Лебедева. «Петербург. Новая Голландия». Гравюра на дереве. 1901.

ОСТРОУ́МОВА-ЛЕ́БЕДЕВА Ан­на Пет­ров­на [5(17).5.1871, С.-Пе­тер­бург – 5.5.1955, Ле­нин­град], рос. гра­фик и жи­вопи­сец, д. чл. АХ СССР (1949), нар. худ. РСФСР (1946). Же­на С. В. Ле­бе­де­ва (с 1905). Учи­лась в С.-Пе­тер­бур­ге – в Центр. уч-ще тех­нич. ри­со­ва­ния ба­ро­на А. Л. Штиг­ли­ца (1889–92) у В. В. Ма­тэ, в АХ (1892–1900) у И. Е. Ре­пи­на, К. А. Са­виц­ко­го, П. П. Чис­тя­ко­ва и Ма­тэ; в 1898–99 в Па­ри­же по­се­ща­ла мас­тер­скую Дж. Уи­ст­ле­ра и по­зна­ко­ми­лась с А. Н. Бе­нуа. Чл. объ­е­ди­не­ния «Мир ис­кус­ст­ва» (с 1899), экс­по­нент вы­ста­вок СРХ (1903–10). Ис­пы­та­ла влия­ние франц. пост­им­прес­сио­низ­ма, сим­во­лиз­ма, мас­те­ров япон. гра­вю­ры. Воз­ро­ди­ла в Рос­сии ре­нес­санс­ную тех­ни­ку цвет­ной кси­ло­гра­фии (кья­ро­ску­ро); так­же мно­го ра­бо­та­ла в тех­ни­ке ак­ва­ре­ли. Гл. те­ма твор­че­ст­ва О.-Л. – ви­ды С.-Пе­тер­бур­га и его при­го­ро­дов: в 1901 соз­да­ла се­рию пей­заж­ных гра­вюр для ж. «Мир ис­кус­ст­ва» по за­ка­зу С. П. Дя­ги­ле­ва, за­тем цик­лы цвет­ных гра­вюр, по­свя­щён­ных двор­цо­во-пар­ко­вым при­го­род­ным ан­самб­лям (1902–04), и «Ви­ды Пе­тер­бур­га» (1908–10); 25 кси­ло­гра­фий для кн. «Пе­тер­бург» В. Я. Кур­ба­то­ва (1913). В сво­их ра­бо­тах О.-Л. вос­соз­да­ёт тор­же­ст­вен­но-стро­гий об­раз сев. сто­ли­цы; в них ре­аль­ность со­че­та­ет­ся с иде­аль­ным пред­став­ле­ни­ем, ве­ли­че­ст­вен­ность – с ли­рич­но­стью; «ми­ри­скус­ни­че­ская» изы­скан­ность ли­ний и рет­ро­спек­ти­визм со­сед­ст­ву­ют с тон­ким по­ни­ма­ни­ем про­блем совр. про­стран­ст­ва и рит­мов 20 в. В 1900-е и 1910-е гг. О.-Л. мно­го пу­те­ше­ст­во­ва­ла, ис­пол­няя пей­за­жи Ита­лии, Ни­дер­лан­дов, Ис­па­нии, Бель­гии.

А. П. Остроумова-Лебедева. «Пруд в Павловске». Акварель. 1922. Третьяковская галерея (Москва).

По­сле Окт. ре­во­лю­ции 1917 О.-Л. про­дол­жа­ла ра­бо­тать над пей­за­жа­ми Пет­ро­гра­да–Ле­нин­гра­да. В её чёр­но-бе­лых гра­вю­рах с ис­поль­зо­ва­ни­ем рез­ких кон­тур­ных ли­ний ощу­ще­ние су­ро­во­го ро­ман­тич. ду­ха то­го вре­ме­ни со­че­та­ет­ся с ут­вер­жде­ни­ем не­пре­хо­дя­щей цен­но­сти ар­хит. об­ли­ка го­ро­да на Не­ве [«Мой­ка у Пев­че­ско­го мос­та», «Ре­шёт­ка Лет­не­го са­да» (1919–20), «Смоль­ный» (1924), се­рии кси­ло­гра­фий для кн. «Ду­ша Петер­бур­га» Н. П. Ан­ци­фе­ро­ва (1922) и ав­то­ли­то­гра­фий «Пе­тер­бург» (из­да­ны отд. аль­бо­мом со всту­пит. стать­ёй А. Н. Бе­нуа, 1922)]. В се­рии чёр­но-бе­лых кси­ло­гра­фий (1922–23), из­дан­ной в ви­де аль­бо­ма «Пей­за­жи Пав­лов­ска в де­ре­вян­ных гра­вю­рах», про­яви­лись тех­нич. экс­пе­ри­мен­ты О.-Л. в об­лас­ти гра­ви­ро­ва­ния (бе­лый штрих). Со­вер­шен­ный и по­этич­ный об­раз ста­рин­но­го Пав­лов­ско­го пар­ка ху­дож­ни­ца за­пе­чат­ле­ва­ла во мно­гих ак­ва­ре­лях и гра­вю­рах на про­тя­же­нии всей жиз­ни (один из луч­ших ак­ва­рель­ных пей­за­жей – «Пав­ловск. Вид со сто­ро­ны Кон­стан­ти­нов­ско­го двор­ца», 1930, ГРМ). В 1920-е гг. ис­пол­ни­ла ряд ак­ва­рель­ных порт­ре­тов (И. В. Ер­шо­ва, 1923, А. Бе­ло­го, 1924, Е. С. Круг­ли­ковой, 1925, С. В. Ле­бе­де­ва, 1932; все – в ГРМ). В го­ды бло­ка­ды О.-Л. ос­та­ва­лась в Ле­нин­гра­де, ра­бо­тая над ав­то­био­гра­фич. кни­гой и про­дол­жая соз­да­вать гра­вю­ры, ри­сун­ки и ак­ва­ре­ли [«Маль­чи­ки удят ры­бу (Не в на­шем квад­ра­те)», «Па­мят­ник Пет­ру I» (обе 1942), «Под­вод­ная лод­ка на Не­ве но­чью» (1943), «Са­лют в Ле­нин­гра­де» (1944)]. Её по­след­няя гра­вю­ра – «Ле­нин­град. Вид на кре­пость но­чью» (1946). В по­сле­во­ен­ные го­ды поч­ти не ра­бо­та­ла из-за на­дви­гаю­щей­ся сле­по­ты. Пре­по­да­ва­ла на ху­дож. ф-те Выс­ше­го ин-та фо­то­гра­фии и фо­то­тех­ни­ки (1918–21), в ИЖСА (1934–1935; проф.).