АБСОЛЮ́ТНАЯ МУ́ЗЫКА

АБСОЛЮ́ТНАЯ МУ́ЗЫКА (нем. absolute Musik, англ. absolute music, франц. musique pure), в западноевропейской музыкальной эстетике 19 в. «чистая» инструментальная музыка, существующая по имманентным законам «музыкально-прекрасного». Не связана (во всяком случае, явно) с внемузыкальными («функциональными») атрибутами – словом, какой-либо программой, конкретным и определённым заглавием и т. п. Термин впервые использовал (в негативном смысле) Р. Вагнер. Концепция абсолютной музыки получила фундаментальное развитие в трудах Э. Ганслика: «Музыка состоит из звукорядов, звукоформ. Они не имеют никакого другого содержания, кроме самих себя. Притом что эффект, производимый музыкальной пьесой, каждый оценивает и обозначает словами в меру своей индивидуальности, никакого содержания, кроме как воспринятые слухом звукоформы, нет – ведь музыка не просто говорит посредством звуков, она только звуки и говорит» [«die Musik spricht nicht bloß durch die Töne, sie spricht auch nur Töne» («О музыкально-прекрасном», гл. 7)]. «Формы, движущиеся в звучании, – единственное содержание и предмет музыки» (там же, гл. 3).

Представление об абсолютной музыке покоится на допущении, что всё выходящее за пределы «свободной игры с формой» уже на этом основании должно быть объявлено «внемузыкальным» и противоречащим первоначальному требованию к ограничению музыки только имманентно музыкальным, «звучащим» смыслом. По мнению Х. Г. Эггебрехта, представители этой точки зрения, которая «одинаково чужда и Бетховену и Веберну», недооценивают многосложность устройства музыки и механизма её психологического воздействия, а также игнорируют то обстоятельство, что даже самой абстрактной музыкальной структуре присуще содержательное начало (ein Gehaltliches), которое притязает на отклик и понимание ценителя прекрасного. Современные учёные предпочитают старому термину «Абсолютная музыка» термин автономная музыка.